(Stenman, Gösta) (1888-1947) - Camilla Hjelm: Modernismens förespråkare. Gösta Stenman och hans konstsalong.
Helsingfors, Statens konstmuseum, 2009. Diss. 4:o. 25 x 20 cm. 352 sid. Rikligt illustrerad i färg och med äldre svartvita foton. Med litteraturförteckning, kronologi och register. Bland bilagorna: ”Sammanställning av utställningar i Stenmans konstsalong” (Helsingfors & Stockholm 1914-47), ”Gösta Stenmans donationer”, ”Stenmans försäljning av Schjerfbecks verk 1943 [och 1944]” (med priser och köpare). / Summary in English (3 pp.).
Dek. förlagsband, fint skick. / Publisher’s pictorial boards. Very fine.
”Advocate of Modernism. Gösta Stenman and his art salon”, illustrated dissertation in Swedish with 3-page Summary in English.
(Baksidestext:) ”Är myten om konsthandlaren Gösta Stenman större än sin upphovsman? Bland annat det här undersöks i ’Modernismens förespråkare’ om Gösta Stenmans och Stenmans konstsalongs roll i det finländska och svenska konstlivet 1911-1947. Med förebild från det moderna konstlivet i Paris blev Stenman i sin roll som en modern konsthandlare en ny företeelse i Norden. Tidens omstrukturering av konstlivet innebar att konstnärerna bildade grupperingar, stödjande gallerier etablerades och nya mecenater tillkom. De moderna konsthandlarna var entreprenörer som tog ekonomiska risker för att kunna utveckla verksamheten och påverka sin samtid. För första gången studeras här vetenskapligt Gösta Stenmans verksamhet, strategier och mål, vilket inte bara ger en bild av den enskilde konsthandlaren utan också en bredare bild av en för konstlivet väsentlig aspekt: hur konstmarknaden fungerar. Genom detta beskrivs och karakteriseras den moderna konsthandeln i Finland och Sverige samt huvudlinjerna för dess framväxt och utveckling. Här förklaras hur konsthandeln förändrade de villkor under vilka konsten framställdes, utställdes och fördes ut på marknaden och vad det i sin tur medförde för konstlivet i stort och för konstnärerna och publiken. Därtill analyseras Stenmans roll för enskilda konstnärer i lanseringen av dem och redovisas nya resultat som i fallen Tyko Sallinen, Helene Schjerfbeck, Juho Mäkelä, Jalmari Ruokokoski, Siri Derkert, Åke Göransson, Esther Kjerner, Eva Bagge med flera andra konstnärer. Undersökningen bygger pả ett tidigare outforskat material ur Stenmans privatarkiv”.
(Abstract:) ”This dissertation, based on material from Stenman's vast private archive, examines the role played by Swedish-speaking Finnish art dealer Gösta Stenman (1888-1947) and his art gallery, Stenmans Konstsalong, in the Finnish and Swedish art worlds from 1911 to 1947. This archive is examined here for the first time. The analytical framework used for this empirical study derives from Pierre Bourdieu's sociological theories. An art-sociological approach allows for the inclusion of more mechanisms at work in the art world than are typically embraced in such inquiries. This approach provides a fuller understanding of how Stenman attained his standing and central role in the art world in Finland as well as Sweden; enabling us to appreciate how he came to occupy such a prominent position in current art historical writing. All of these issues constitute new areas of research. Taking his cues from the contemporary art world of Paris, Stenman became the year 1911 a modern art dealer like no other in the Nordic countries. This dissertation represents the first academic investigation into his operations, strategies, and objectives, offering insight into not only the art dealer himself but also the functioning of the art market - one of the most vital aspects of the art world. A by-product of this work, is that the modern art market in Finland is portrayed, including essential issues related to its growth and development as well as how it altered the conditions under which art could be produced, exhibited and promoted and what this entailed for the art world at large, artists and patrons alike. This first systematic analysis of the operations of Stenman's Konstsalong offers greater understanding of the art worlds of Sweden and Finland in the early twentieth century. The work also looks at how an agent of the art market could move between the fields of art in Sweden and Finland. The manner in which Stenman promoted individual artists, including his relationships with Tyko Sallinen, Helene Schjerfbeck, Juho Mäkelä, Jalmari Ruokokoski, Siri Derkert, Esther Kjerner, Eva Bagge, and many others, also falls within this purview. Stenman's contract with Sallinen from 1913 stands out as a new phenomenon in Finnish art promotion, whereby an artistic career became established via a far-sighted, strategic promotional program. The case study of Stenman's promotion of Schjerfbeck in Sweden provides evidence of the increasingly advanced nature of Stenman's strategies. The title of the dissertation, ’The Promoter of Modernism’, attempts to convey that Stenman was the consummate modernist, modern in his thoughts, his actions, and his approach to art”.
(Centralarkivet för bildkonst, 17.)